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評影習寫:《達荷美》 回歸的意義

【明報專訊】二○二一年十一月九日,法國歸還二十六件從西非前達荷美王國奪走的文物,當中主要是皇宮設物、宗教雕塑等。達荷美王國曾為區內數一數二的軍事強國,在十九世紀初甚至公然拒絕朝貢約魯巴人的奧約帝國(Oyo Empire),但最終在一八九四年淪為法國殖民地,殖民軍隊在達荷美王國大肆搜掠。殖民統治直至一九五八年獨立為止,現國名為貝寧共和國(Republic of Benin)。二○二一年經法國總統馬克龍同意歸還的藝術品,響應的是一直存在非洲諸國的文物歸故(repatriation of cultural artefacts)呼聲,也是法國歷來歸還文物最大數目的一次——是現存七千件(僅計自此地點裏運走的)的二十六件。文物歸還故國,到底是政治操作?文化去殖?民族復興?「文物」作為物件或者價值,本來又是屬於誰?被囚禁、流放百多年的文物,本身能夠發聲麼?塞內加爾裔法國導演Mati Diop的金熊獎得獎紀錄片《達荷美》(Dahomey,2024年)由此莊嚴的回歸展開。

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