【明報文章】艾未未有着吸引眾人目光的本事，尤其是當他將中國的古甕摔成碎片，或在文物塗上可口可樂商標時。透過《洗白》（1995-2000）、《可口可樂罐子》（1995）及《摔一隻漢代的瓦罐》（1995）等挑釁性的作品，艾未未質疑我們所珍視的價值、我們保存歷史的方法，以及我們是否正以進步之名將文化商品化。他為文物重整脈絡的手法既大膽又令人不安，促使我們重新思考是什麼使某事某物變得「重要」，以及是誰有權決定這一切。
【明報文章】艾未未有着吸引眾人目光的本事，尤其是當他將中國的古甕摔成碎片，或在文物塗上可口可樂商標時。透過《洗白》（1995-2000）、《可口可樂罐子》（1995）及《摔一隻漢代的瓦罐》（1995）等挑釁性的作品，艾未未質疑我們所珍視的價值、我們保存歷史的方法，以及我們是否正以進步之名將文化商品化。他為文物重整脈絡的手法既大膽又令人不安，促使我們重新思考是什麼使某事某物變得「重要」，以及是誰有權決定這一切。
