上周日閉幕的第69屆康城影展，競賽電影佳作之多乃近年罕見。另一方面，少數劣作的惡劣程度也使人大開眼界。每年英國的《銀幕》（Screen）雜誌都邀請十位（主要是英美歐）影評人為參賽片打分數，從0分到4分不等。今年竟同時打破了有史以來的最高及最低紀錄——最高的是德國女導演瑪倫艾德的《東尼雅曼》（Toni Erdmann），總平均分為3.7分；最低的是辛潘導演，查莉絲花朗和查維亞巴頓主演的《最後的臉容》（The Last Face），竟然只得0.2分！
儘管筆者對《東尼雅曼》被推崇備至不無保留，但其雅俗共賞促使它迅被捧成金棕櫚獎的大熱門，結果卻一無所獲。21部參賽片中，只有三部的平均分低過2分（合格分數），而以1.4分敬陪末座的《不過是世界末日》（It's Only the End of the World），竟獲頒僅次於金棕櫚獎的評審團大獎！
評審vs.影評人 心水兩極
從來康城評審團的選擇與影評人的總有出入，卻從未見過今年這樣各走極端。上述評分表裏分數明顯領先（2.9分至3.7分）的6部影片，只有一部《畢業》（Graduation）獲最佳導演獎（還要與人平分獎項），其餘全部不獲評審青睞。在頒獎禮後的記者會上，評審照例對某片為何沒有得獎的提問守口如瓶，但從多番提及他們有熱烈爭辯，看來得獎名單極可能是一個盡量滿足最多評審（讓其心頭好有獎可捧）的妥協性結果，主席佐治米拿只是努力做好這個協調的角色。
本來這也是評審團制度的常態，分別只在「分豬肉」時，有沒有一個全局的觀照，有沒有考慮個別獎項的得主是否令人信服。今年的評審團顯然對此掉以輕心，原因可能是其中的強勢成員太過自以為是。像記者會上頻頻搶答的當奴修打蘭，在被問及《羅剎大媽》（Ma'Rosa）的Jaclyn Jose獲最佳女主角獎，不少影評人皆認為她只有配角戲分時，竟然一開口便說「影評人都錯了！」
評審對世界影壇涉獵有限
康城評審團的組成經常被人詬病，演員的比重愈來愈高（紅地氈的考慮），專家學者的參與愈來愈少，近年甚至連導演成員也愈趨年輕化。這種種趨勢的共通點，便是評審多數平日看片不多，對世界影壇涉獵有限，因此容易少見多怪。堅盧治的《我是丹尼貝克》（I, Daniel Blake）明明主題先行，對制度的批判和對窮人的同情黑白分明，儘管誠意可嘉及富時代意義，藝術深度和層次皆有不足。但評審團還是把金棕櫚獎頒了給他，很可能他以前的佳作都沒有看過。阿斯加法哈迪的《伊朗式遷居》（The Salesman）是另一個大贏家，連奪最佳編劇及男主角二獎。看來評審多數沒看過他更渾成的《伊朗式分居》，才會有驚為天人之感。
當然還有另一個因素，便是作為半個普通觀眾，特別容易受傳統的敘事手法打動，為「有意義」的主題信息（而非藝術形式的創新）而動容。記者會上當奴修打蘭對「身處富足的康城而嘉許匱乏題材的電影」的提問嗤之以鼻，卻無法使人釋疑——這班養尊處優的評審，對第三世界的苦難或弱勢群體的困境大感同情，本是自然不過的事。去年以斯里蘭卡政治難民為題材的《流離者之歌》爆冷奪冠，今年便輪到寫英國失業工人被官僚制度玩死的《我是丹尼貝克》了。菲律賓貧民窟背景，寫小市民被貪污警察迫害的《羅剎大媽》爆冷分得一個影后獎，也可作如是觀。
為《不過是世界末日》辯護的拉斯洛尼美斯，只拍過一部《天堂無門》，就奪得去年的評審團大獎，當時薩維杜蘭正是評審之一。這回他當上評審，真可謂禮尚往來了。年輕評審特別容易受落炫耀的風格、敢作敢為的作風而惺惺相惜。這也許亦是安芝亞雅萊的《美國甜心》獲垂青，第三度奪得康城評審團獎的原因之一。但另一方面，占渣木殊含蓄雋永，充滿細水長流日常詩意的《帕特森》（Paterson）備受冷落，也便毫不稀奇了。
被忽視的羅馬尼亞佳作
基斯頓孟祖的《畢業》中，女兒考試前被性侵，父親為求她的英國留學計劃不致受阻而豁了出去。兩難處境下的道德反省，是羅馬尼亞新電影典型的路數，孟祖的場面調度依然不凡，卻由《4月3周2日：墮胎日記》的凌厲轉為沉穩。反觀影展首天亮相的另一部羅馬尼亞片《內華達山脈》（Sieranevada），除一頭一尾（主要是車廂戲）外，全片長近三小時皆在一個住宅單位內發生。主角夫婦在亡父去世四十天後回家參加悼念儀式，母親弟妹之外加上姨媽一家五口共11人（再加上四名親朋），在飯廳、廚房、睡房及廁所之間出出入入，無懈可擊的長鏡頭調度已是大師手筆。對話從國家大事到個人恩怨，政治、社會、宗教無所不包，處境荒誕之餘又有「盡付笑談中」的豁達，簡直是史詩格局的家庭倫理片。可惜以《無醫可靠》成名又再創新境的基斯蒂培訏，運氣不及侯孝賢（去年評審有高安兄弟及戴托羅）或舍蘭（前年評審有珍甘比茵和賈樟柯），同鄉孟祖獲獎他卻空手而回也徒嘆奈何了。
最後壓軸亮相的《她》（Elle），本來是影展一個完美的句號，如果頒獎禮不是那麼荒腔走板的話。同是以性侵為起點，《伊朗式遷居》和《畢業》其後的重點都落在男性（丈夫/父親）身上，《她》的依莎貝雨蓓卻非單純的受害者，影片也不是老套的女性復仇戲，而是藉此深入探討女性的情慾和心理。保羅韋浩雲徹底顛覆了觀眾對「強姦」固有的理解，完全不落公式的窠臼，懸疑驚慄之餘更充滿幽默感，雨蓓高度傳神的演出簡直可以「抵死」兩字來形容。
可以想像，這樣一部注定引起爭議（甚至女權主義者憤怒）的「強姦喜劇」，稍有政治正確忌諱的評審都會避之則吉。但對筆者來說，《她》最能符合金棕櫚獎「雅俗共賞」的要求。以下是個人最理想的得獎名單：
金棕櫚獎：《她》
評審團大獎：《內華達山脈》
最佳導演：基斯頓孟祖《畢業》
最佳編劇：阿斯加法哈迪《伊朗式遷居》
評審團獎：《帕特森》
最佳女主角：桑妮亞貝嘉《水瓶座》
最佳男主角：彼得西蒙尼卓《東尼雅曼》
文：李焯桃
編輯：蔡曉彤
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（原文載於2016年5月29日《明報》星期日生活。文章為作者觀點，不代表《明報》立場）